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融会贯通 自然天成—评刘灿章书画作品
发布时间:2019年12月8日  阅读次数:196849  字体大小: 【】 【】【
 


              

 

融会贯通 自然天成—评刘灿章书画作品
  姜寿田

在河南书坛取法王铎大气一路的书家中,表现出两种不同路径,一为步趋王铎,不背家数,囿于王铎而不思超脱;另一路书家则化裁王铎而自揭须眉,妙在能合,神在能离,并结合学术研究,以求书风的深化,在后一路取径的书家中,刘灿章无疑是一位有代表性的书家。


    刘灿章草书以王献之、黄庭坚,王铎为基,而强化连绵体势和内在节律,追寻一种夭矫奇变的纵肆之势和节奏之美。在这方面,他以王铎临羲、献《阁帖》连绵草为生发点,拓化成脉,作为自己草书的主导风格,从而出乎王铎而异乎王铎。他的草书不以势胜、骨胜,而以韵胜,求其遒媚,而不坠佻靡,深具帖学的活感性。刘灿章草书的卓荦之处还在于,他以意写神,出之自在,创活了一种具有自我面目的一笔草体势。这在整个河南书坛乃至当代书坛都是不多见的。“一笔草”张怀瓘《书断》称“一笔书:“字之体势,一笔而成,偶有不连,而血脉不断,气候通其隔行,惟王子敬明其深旨,故行首之字往往继前行之末,世称一笔书者,起自张伯英,即此也。”“一笔草”以线为精魄,将书法的线的形上审美意识推到极致,构成中国书法写意美学的核心,并深刻影响到传统文人画。因而“一笔草”从书法审美表现将易道哲学深刻地揭橥出来,使线条成为本土书法美学的最高标志。

故古今之间,敢于涉猎连绵大草者寥寥。连绵草如意度把握失当,则易俗易滑。刘灿章一笔草,首在精熟,如箸划灰,起止无迹,气脉通贯自然次在气旺,笔势弥纶,汨汨而出,有出人意想之势。草有三难,三难者,性、气、技也。草性关乎天才,如无草书之才,则难称焉;草书须有气,如无气则滞、迟、板、死,无天机矣;须有技,草收如无法度,无技匠,则难臻上乘,更难乎由技入道者矣。刘灿章草书三难并立,而显草书卓荦之才。依我来看,其草书如能够在笔法上求其深化,并强化节奏墨法变化当更臻大成。

刘灿章的山水画,走得是一条文人画路子。早年入蜀从军生涯,使他饱饫巴蜀山水大美,而得遇陆俨少、孙竹篱两位文人画大家,使他在山水花鸟画创作上各臻其诣。尤其在山水画创作上确立了文人画范式。他遵循文人画水山由自然造化到心象——主体创造之理,在写生中观察体悟自然,洞悉把握自然之赜,然后形诸笔墨,这使得他尤重对传统文人画的综合研悟冥契,从自然中感悟生机,从古人技法到自然中寻求妙悟之境。他认为文人画是经过多方涵纳自然形成的价值体系,它集人文修养、自然造化,笔墨语言——诗书画于一体,并在思想哲学层面达到形上高度,这使具有写意精神的文人画区别于工匠画。

刘灿章的山水画,系统取法现代陆俨少、黄宾虹,贺天健诸家,并由此上溯清四家,石涛、八大山人、髡残、渐江;明四家,沈周,文征明、唐寅、仇英,及元四家,黄公望、王蒙,倪瓒、吴镇,以至董(源)巨(然)逸轨,上下求索,研悟借鉴,逐渐形成自己意逸于笔,以草法形诸山水笔墨的主体审美特征。他以心法驭笔墨,不求形似钩、不斤斤于细处,笔墨率肆,皴擦点染中,笔墨流走,触笔成机,显心性笔墨之美,有解衣盘礴之象。

中国古代山水画,从元初赵孟开始倡导董巨逸规以来,以书法入画,强调表现性,打破山水画的模写刻板,描摹自然丘壑之弊,便成为文人山水画的主旨。赵孟頫去世之后三十年,至元四家出,遂将山水画的书法性表现——逸格推到极致。徐复观认为“自元季四大家出。逸格始完全成熟。倪云林可以说是以简为逸,而黄子久、王蒙却能以密为逸,吴镇却能以重笔为逸。这可以说都由能,妙神而上升的逸,是逸的正宗,也尽了逸的情态”。而这种笔墨构成上的清逸便是以书法性线条表现为大宗的。这也构成后来南宗文人山水画的最高旨趣。黄宾虹就尤为强调山水画的书法性。有学者将黄宾虹的山水画笔法称为“金刚杵”,并认为近代山水画之一大转折,端赖嘉道碑学之大兴。以黄宾虹为代表的现代金石气山水画,便由嘉道碑学所自出。

刘灿章的山水画,不仅以书法为中心,并且强调以草法入画。这是他的山水画最具突破处。他不拘泥于山水画的形色与图式建构,即不为模山范水追慕外在自然所桎梏,而是由象到意,强化人心营构之象,由此,从笔墨上,他以草书夭矫多变的线条追光摄影,表现自然鸿蒙之理,并以笔墨表现超越性情感,从而使其山水画从图式到笔墨都趋于抽象性表现。

这种山水画草书线条表现,以其强烈的表现性和符号化而具存风格典型。他以线赋形,形成为线的载体,葱茏蓬蒙中,别构一种灵奇,成就其溪山无尽的山水画理想世界。

作为学者型书法家、画家,刘灿章在致力于创作之余,还心系于学术。除了曾长期执编《青少年书法》杂志外,还编辑出版了大量书法书籍,尤其是《王铎书法全集》更是浸透了他的全部心血。这部书可视为他向王铎这位心仪乡贤的礼敬,他也在这部全集的编辑过程中更全面更深入地了解这位草书大师。这部全集出版之后,引起学术界的普遍关注和好评,荣获首届中国书法兰亭奖·编辑出版奖和第六届国家图书奖,它也是迄今为止海内外收录王铎书法作品最全的全集。在编辑《王铎书法全集》之后,他还应上海书画出版社约请,写作出版了王铎书法研究专著《好书数行》,显示出他在王铎学术研究一翼的深化.
    刘灿章是一位在创作上有着很高自我期许的书家,他对自己的创作现状并不满足。他多次表示要用五六年的时间沉潜古典,梳理整合自身的创作,将其创作提升至一个更高境界。面对这样一位有着蓬勃创作力的书家,我预祝他能够像他所追慕的先贤大师王铎那样,在书史上留下好书数行

刘灿章现居北京,河南信阳淮滨人。笔名三沧、咸竺。现为中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、当代中国书画网艺术顾问、河南省书画院特聘书画家、国家一级美术师、河南警察学院特聘教授、清华大学文人画特聘教授、河南美术出版社编审等。书画作品多次参加全国大展并获奖。被国内外多家文博单位及政要收藏。同时编辑出版了多部碑帖并获得国家级大奖。他的书画作品成就卓著,蜚声中外,他研究书画的论文和专著也不同凡响。被誉为“三峰拔萃”刘灿章

(作者姜寿田现为中国书法家协会理论委员会委员、《书法导报》副总编辑、著名书法美术评论家。本文曾在中央文史馆主办的大型书画期刊《中华书画家》发表)

 

 
 
 
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